„Invenția lui Morel” de Adolfo Bioy Casares

Povestitorul Invenției lui Morel este prizonierul voluntar al unei insule misterioase, greu de localizat. El a vrut să scape de pedeapsă pentru o greșeală despre care nu vom ști nimic, cu excepția faptului că probabil nu a comis-o. Fugarul este sănătos, se forțează să fie, trăind realitatea. Știe să traseze o linie între vis și realitate – ceea ce nu-l împiedică să se îndoiască de niciuna. El notează într-un jurnal toate ipotezele care pot fi avute în vedere pe măsură ce apar evenimentele. Le-a traversat pe rând după o abordare rațională al cărui cititor poate uneori arăta zonele orbirii. Naratorul se întreabă în mod repetat dacă nu înnebunește și dezamăgește prima ipoteză: ciudatul nu va veni de acolo. Adesea este periculos pentru un autor să-și încuie cititorul în capul unuia dintre personajele sale. Adăugarea iluziei la iluzia romantică nu face nimic bun. Realitatea trebuie să străpungă un loc, prin care cititorul este aspirat.

Ciudățenia nu va veni de acolo. Aceasta va proveni din rearanjarea datelor de percepție iar inventatorul Morel va fi autorul. Morel are o viziune redusă. Ceea ce îi permite să fie atât genialul designer al unei mașini fascinante, cât și amantul stângaci, frustrat de refuzurile repetate ale femeii pe care o iubește. Acesta este motivul pentru care motoarele, turbinele, angrenajele, axiomele și teoremele, de care depinde universul repetitiv din Morel, constituie fundalul tehnologic pentru figura adorată a lui Faustine. Faustine, iubită de Morel și de narator (simultan și succesiv …) este femeia inaccesibilă, indiferent de momentul în care apare. O fantomă în mașină.

Cititorul a fost intenționat derutat. Este mai bine să te angajezi în citirea cărții fără să știi la ce se referă exact această invenție (în acest sens, se recomandă să nu citești coperta din spate). Cu toate acestea, stilul de scriere, mișcarea sa de maree, în ritmul convoluțiilor naratorului – se vorbește mult despre fluxuri și refluxuri în carte – instalează un climat infernal și minunat care depășește invenția majoră a cărții.

Naratorul oferă toate implicațiile acestei invenții. Avem deci impresia unui univers explorat în profunzime: nu există colțuri întunecate în care autorul ar fi ascuns vina, bobul de nisip al uneltelor care ar strica mașina (literară de data aceasta). Bioy Casares exploatează toate posibilitățile invenției lui Morel, iar consistența este totală.

Vă îndemn să aveți această experiență.
Citiți această carte despre care Borges a spus că este perfectă. Perfectă, așa este. Răspunde la toate întrebările pe care le pun cititorii. Mai bine spus, le răspunde la momentul potrivit. Ea precede imaginația cititorului, fără nicio extensie artificială a suspansului. Invenția lui Morel este perfectă în rigoarea sa formală.

De asemenea, este perfectă dintr-un alt punct: se revarsă în realitatea noastră. Printre întrebările pe care le ridică se numără acestea, mai semnificative ca niciodată: iluzia și realitatea sunt antitetice? Ne poate plăcea o imagine? Ce trebuie eliminat dintr-o ființă pentru a nu mai fi reală?

Sunt una dintre cele care cred că „virtualul” există de când există mecanismele perceptuale, deoarece centrii nervoși superiori au această facultate – ceea ce ar considera ciudat dacă nu ar fi furnizat integrat în modelul uman – să proiecteze imagini pe un ecran intern. Astăzi, aceste imagini sunt externalizate. Ele invadează lumea, se suprapun. Dar „astăzi” este mai datat decât pare. Este epoca primului desen figurativ … chiar dacă imaginile inventate de om ne deranjează mai ales de la inventarea fotografiei.

Invenția lui Morel este poate cea mai importantă dintre toate romanele privind granița neclară dintre real și virtual (presupunând că această frontieră există și că problema trebuie să fie pusă în acești termeni). Romanul lui Bioy Casares datează din 1940. Cu alte cuvinte, el pune întrebări fără să i se ceară să ia parte. Plutește o atmosferă atemporală, creată din când în când și alte câteva … Întâlnim teorii malgușiene, jungle stufoase, apusuri de soare peste ocean, personaje de diferite naționalități. Naratorul, un fugar, a alergat pe toate continentele lumii înainte de a eșua în ceea ce este poate doar o iluzie, dar o iluzie atât de perfectă încât cititorul trebuie să recunoască, după ce a închis cartea, că va lăsa o amprentă de durată și fizică pe memoria sa.

Acest roman surprinde, enigma, care ne dezvăluie doar treptat toată profunzimea, necesită noi lecturi, noi probleme, noi viziuni (periculoase). Nu sunt romanele care merită văzute, ci cele atemporale la care ne întoarcem. Cu siguranță. Întotdeauna. Ca Faustine în fața soarelui ei dublu, mereu la fel … și mereu diferit.

Lasă un răspuns

error: Content is protected !!
%d blogeri au apreciat: